〜　創想雑誌　〜

−>>2012/02/02/(Thu)　家内制手ビデオ。

　新年を迎えて、ずっと何を編集していたかというと、ダンス教室の発表会だ。
　去年の11〜12月に掛けては、会社のＨ先輩の持ち込み案件を編集していたが、それとはまた別。
　今回は S270J用の 1/3インチENGレンズを以前に貸してくださったＮさんからのお誘いだった。
　Ｎさんのお子さんが通っておられるダンス教室が年末に発表会をするというので、そのイベントを撮影してみませんか？というお話だった。

　S270J用の FUJINON XT17s レンズの性能や ATOMOS SAMURAI の有効性を実戦で確認できる良い機会だったので、その話に私は飛びついたという顛末だ。

　前日の機材の会場運び込みには、Ｎさんが車を出してくださって全面協力。
　私は仕事で、運び込みには行けなかったのだが、Ｎさんは運び込みどころか三脚の仮設や電源の敷設までやっておいてくださって、本番の朝には非常にスムーズなセッティングが出来た。
　本当にありがとうございました！


　今回の布陣は４カメ体制。
　有人カメラ２台、無人カメラ２台で撮影を行うことにした。
　1カメを HXR-NX5J(有人)、2カメを HVR-S270J(無人)、3カメを HXR-NX5J(有人)、4カメを HDR-XR520V(無人)とした。
　HXR-NX5Jの一台は、いつもお互いの NX5J を貸し借りしている Ｍさんから借用。XR520V は言わずもがな後輩Ｉくんのカメラである。
　また、センター無人カメラとなる S270J には、Ｎさんからお借りした FUJINON ENGレンズ用ズームデマンドを接続。
　私が 1カメを振りながら、タイミングによっては 2カメの S270J で広画ズームを行い、絵数を稼ごうという算段だ。
　3カメの NX5J は例の如く、うちの相方がカメラマンである。
　4カメの XR520V は、舞台下手からステージ上を広角ナメ画で狙い、ダンスフォーメーションの前後への大きな動きを捉えるポジションに置いた。

　音声は、会場内端子盤からカメラまでのケーブルルートが良くなかったために、別途レコーダ収録。
　私の Roland R-09HR を PAミキサー卓のそばに置いて、PAさんからの貰いラインを録音。
　また、Symphonicsさんからお借りした Roland R-09 をステージセンター下に立てて、アンビエント収録した。


　ATOMOS SAMURAI は、HVR-S270J の HD-SDI を入力して収録。バックアップで HDVテープも回す。
　TCは、S270J を親機にして、2台の NX5J にパラでIN。
　有人カメラの映像はお互いにリターン用モニタに返して、画作りの判断材料とする。
　また SAMURAI も私の目の前に設置して、S270J の収録状況やズームデマンド操作でのズーミングの画角などをチェックできるようにした。SAMURAI が簡易的な HD-SDIモニタになるのは非常に助かる。

＜上が3カメのリターン映像／下がSAMURAI による S270J の映像。＞

　カメラ割りは基本的には相方がグループショット、私がヨリ系の画を作ることになっていたが、舞台上で中央左右に集団が別れたりした場合は、1→3→1 等と編集でスイッチング出来るように適宜インカムで指示を出した。


　収録の終盤にトラブルがあった。
　イベント自体は4時間程度の物だったのだが、イベントが最終章に入ったあたりで、SAMURAIの電源が急に落ちた。
　実は、SAMURAI は“モニターモード”にしていると、バッテリーアイコンが画面から消えてしまって、残量の目安が掴めなくなってしまうのだ。
　S270J のモニタとしても使っていたために、バッテリー残量をこまめに監視することが出来ておらず、気がついたらバッテリー切れを起こしていたのである。
　バックアップで HDVテープが回っているので事なきを得たし、また急に電源が落ちたとしても SAMURAI内のデータが飛んだりすることは無いため、電源が落ちる直前まではしっかりとデータは残っていた。
　演目間に急いでバッテリーを交換して、再び収録を続ける事が出来たが、モニターモードでもバッテリーアイコンの表示や残量警告をするように ATOMOS には改良を願いたい。


　さて、ちょっとトラブルはあったものの、収録は全体としては無事に終了した。
　あとは編集だ。
　EDIUS 6 上にマルチカメラモードで、ProRes422 ＋ AVCHD ＋ AVCHD ＋ AVCHD という４ストリーム構成での編集となったが、コマ落ちする事無く難なくスイッチング編集が出来た。
　ダンス編集なので、音楽のリズムや節でスイッチングをする事になるが、リアルタイム再生で音楽のタイミングを把握して編集することが出来たので、非常に快適であった。

　肝心の SAMURAI の映像だが、やはり ProRes422 の威力を十分に発揮してくれた。
　今回は、舞台全体を映す“引きカメ”として S270J の映像を収録したのだが、引きの画は当然被写体が小さく写るため、デジタル的なノイズなど出ると被写体のディテールを簡単に壊してしまう。
　SAMURAIを利用したことで、激しく踊るダンサーに纏わり付くノイズの低減や、暗部表現、ホリゾン照明のグラデーションなどが劇的に向上した。
　特に、舞台全体が赤くなるシーンなどは顕著であり、NX5J 等のカメラにもそれぞれ SAMURAIなどを 1台ずつ接続できれば大きく画質改善される事を改めて体感してしまい……あぁーーーっ、もう２台ぐらいSAMURAI欲しい！！！！！！！！！！！

　

＜クリックで大きな画像。WEB用のJPEGノイズが乗ってしまっているが、雰囲気は掴めるだろう。
ホリゾンのグラデーションや床の質感に大きな差が見られる。＞

　さて、そんな具合に SAMURAIの有用性を確信しながら、全体の編集は完了。
　チェック用サンプルDVDをダンスの先生にお送りして、特に手直しなどの要請も無かったので、DVDオーサリングの工程に入った。
　
　EDIUS 6 から GrassValley HQXコーデックでフルHD出力した後、TMPGEnc Video Mastering Works 5 で DVD用 MPEG2へダウンコン。
　ただし、エンディングだけは別工程を踏んだ。

　今回のダンス発表会参加者は非常に多く、エンディングでの名前表示はエンドロールの形をとっている。
　視聴環境として HD液晶テレビが多い昨今の一般家庭の視聴環境において、SD解像度でのエンドロールを普通に流すと、ピクセルのリサンプルの関係で、どうしても文字の横線がちらついてしまう。
　HD解像度で一気にエンドロールまで作ってダウンコンすると、そのリサンプル時の不一致は避けられない。
　そのため、一つ別工程を通して、エンディングパートを作ることにした。

　まず、エンドロール無しのエンディング背景映像を先に HQXコーデックでダウンコンして、新たにエンディング用に SDプロジェクトを EDIUSで作成。
　エンディングロール自体も、SD 16:9 仕様で Photoshopで作った。
　しかし、それだけでは液晶モニター上でのテロップのチラつきは解決できない。
　まずは、エンディングの音楽のタイミングからエンドロールが流れる時間は 134秒と確定する。
　すると、必然的にロールできる移動ピクセル数は、8040pix の倍数となる。
　秒間 60pixの倍数の移動でないと、ちらつきを排除できないのだ。　

　8040pixのロール長では、SD解像度で認識できる文字サイズでキャスト全員の名前を表示することは出来なかったので、その倍になる 16080pix でエンドロールを作成。
　それを、EDIUS のレイアウト機能を使って、134秒で 16080pixをきっちりとスライドさせれば、HD液晶テレビで SD解像度のエンドロールを表示してもちらつきが出なくなった。

　速度は常に 60x pix/s となるために、動きの制限が掛かるのはやむを得ないが、綺麗なエンドロールを液晶テレビという固定画素表示装置で見て貰うには、このやり方が最適であると思う。
　
　そうして作ったエンディングを再びSD解像度で書き出して、TMPGEnc Video Mastering Works 5 で DVD MPEG2にエンコード。
　
　Adobe Encore 上でオーサリング時に本編ファイルと統合してタイムラインを形成。
　あとは、DVDデュプリケート業者の指定のフォーマットでマスターDVDを作成して、デュプ業者さんに納品した。

　DVD用トールケースのジャケットやレーベルデザインは相方にお願いする。
　二人の間でのデータの共有は、ホームサーバーの“MEIXIN”で管理。
　ジャケットデザインの他にも、本編中でスーパーインポーズさせるメインタイトルや演目テロップもサーバー上で共有し、素早く“作成→適用→修正→適用”といったワークフローが出来る。

　数日後、コピーガード付 DVD-R が業者から 170枚ほど納品され、あとはそれを２台体制となった我が家の iP8600 のレーベル印刷機能で彩っていく。
　一方、ケースのジャケットはオフセット印刷するために印刷所へ出稿。
　カラーコピーやプリンタでプリントアウトするよりもコストが抑えられるし、デジタル入稿なので、印刷品質も高い。
　また、デジタル原稿内にトンボを入れておけば、印刷所で裁断してくれるので、DVDトールケースサイズにカットされた状態で印刷上がりが納品される。
　非常に効率的である。
　このあたりのノウハウは、年間10冊以上の自主出版を行っている相方の経験が効いてくる。

　全てのパッケージングが無事に終わり、あとはダンスの先生の元に届けるだけである。
　先生や生徒さん、そしてその親御さんに喜んで頂ける作品となれば大変に嬉しい。

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−>>2012/01/31/(Tue)　iP8601/8602

　2012年最初の更新が、1月の最後の日になってしまうとは予想外であり、また読者の皆様にはお詫び申し上げます。

　あけましておめでとうございます（ぉ


　さて、私自身は非常に元気で、心身共に充実しているのですが、1月に入ってから公私ともに非常に忙しく……いやどちらかというとプライベートが非常に忙しく、創想雑誌の執筆に掛ける1〜2時間すら惜しくて、こちらの更新は完全にストップしていました。

　去年の暮れから一つ編集案件を抱えておりまして、その完パケ仕上げに漕ぎ着けるまでほぼ毎日パソコンに齧り付いて編集。
　勿論、仕事をしながらですので帰宅後の数時間をフルに活用して、昨日漸く、DVD-Rデュプリケート業者にマスターDVDが発送できた次第です。

　ですから今日は、精神的にも時間的にも余裕があるわけです。

*　*　*

　さて、今年１発目のネタは、プリンタ話だ。
　我が家が所有するプリンタは、昨年暮れの新井式廻轉抽籤器による“Colorio me”の当選で５機になったという話を書いたが、実は当時の書き方として５機という表現は正しくなかった。

＜我が家のプリンタ棚。上から ALPS MD-5500/ EPSON E-600/ Canon iP8600/ Canon iP8600/ Brother HL-5240。＞

　少し詳しく書くと、2005年1月から主力として使ってきたインクジェットプリンタ Canon PIXUS iP8600 が昨年の夏に故障。
　故障箇所はプリンタヘッドの寿命だったのだが、既に iP8600 のヘッドはメーカー生産が終わっており、修理出ししても機種交換を勧められるだけ。
　プリンタヘッド単品もそれなりに価格が高く、中古 iP8600の方が若干安かったために、そちらを購入した。
　当然、元から持っていた iP8600のプリンタヘッドは死んだままなので、実際には機材入れ替えとなった。
　だが、当時直ぐに故障したままの iP8600 は廃棄しようとしなかった。
　プリンタヘッドの寿命だと分かっていたので、そこさえ交換すれば問題なく再稼働するはずで、今後の予備機として暫く留保することにしたのだ。
　だから、実際 iP8600は２台所有していたものの、１台は稼働できない状態だったのだ。

　さて、入れ替えた“中古の iP8600”だが、先日またもやプリンタヘッドの寿命で使えなくなってしまった………。
　前の所有者が、我が家のプリンタと同時期か同じぐらいの頻度で使っていたのならば、近い時期に壊れてしまうのは必定だったのだろう。
　再び、我が家はプリンタ問題に引っかかってしまったのだ。

　普通に考えれば、新しいプリンタを大人しく買えば良いだろうと言うことになるのだろうが、そうも行かないのが我が家の性か………。
　Canon は iP8600 以降、A4プリンタの高級機を出していないのである。
　勿論、現在発売中のプリンタの方がインクドットが小さくなっていたり、あるいは印刷速度が速かったり、付加価値機能が付いていたりするのだろうが、そんなことはあまり魅力ではない。
　iP8600 の特徴である 8色インクによる豊かな色階調表現は、現行の 6色インク機では実現出来ない。現行6色機は、CMYに2つの黒と1つのグレーだが、iP8600 は CMY に黒と“低濃度CM(／フォトシアン／フォトマゼンタ)”に加え、高彩度のレッド／グリーンを装備する。
　この圧倒的な色装備は、決してプリントアウトされた印刷物に衝撃的な違いはもたらさないが、しかし細部の表現に確実な差を生む。
　分かる人にだけ分かれば良い……という程度のこだわりだが、その差異に感動を覚えないわけがない。

　実際、現行機種に手を出したものの、そのクオリティーに満足できず、 iP8600 の2台持ち＋プリンタヘッド交換を果たした、先達―― Symphonics の 佐藤くんの実例がある。
　※http://next-zero.com/ToppageCNT/sato/nicky.cgi?DT=20110618A#20110618A

　素晴らしいかな iP8600……。しかし、その僅かなクオリティーの違いと8色に及ぶインクコストパフォーマンスの悪さ……そして、複合機の台頭―――と一般消費者需要はシンプルファンクションの高級機から多機能汎用機へと遷移していき、iP8600系統の命脈は絶たれたのである。

　よって、我が家での iP8600の継続利用は即日可決され、次期主力プリンタ FX の選定はまたもや先送りとなり、引き続き iP8600 のメンテナンスという形で、国家防衛……じゃない…家庭内印刷の主戦力を担うことになった。

　プリンタヘッドを専門業者から２つ購入し、iP8600 に装填。
　我が家の全プリンタはホームサーバ経由でのネットワークプリンタとして稼働しているが、２台の iP8600 にも同様の設定を行い、家中のパソコンから利用できる様にしている。
　便宜的に、初代機を iP8601、中古機を iP8602 としている。

　プリンタヘッドを新品に交換したことで、プリントアウト画質も2005年当時の品質に改善され、非常に効果を上げている。


　近日中に、先に記した編集案件の 完成DVD-R が170枚近くデュプリケート業者から納品される。
　DVDレーベルの印刷は我が家で行うので、早速この iP8600の２台体制が威力を発揮してくれるだろう。

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−>>2011/12/31/(Sat)　大賛会。

　2011年最後の創想雑誌は、先日開催した「第三回パーティー」の様子。

　11月頃から、第三回の開催日時を模索していたのですが、幹事連中の予定がなかなか合わなくて、結局は暮れも押し迫った12月29日に行う事にしました。

　このイベントは、仕事関係の仲間が我が家に集まって行うホームパーティー。
　第一回は1年前の12月8に、第二回は今年の7月13日に行い、前回の参加者から第三回の開催を早くも切望されていたため、半年後を目処に日程を調整していました。
※第一回：http://www.next-zero.com/ToppageCNT/sousou-zasshi/nicky.cgi?DT=20101208A#20101208A
　第二回：http://www.next-zero.com/ToppageCNT/sousou-zasshi/nicky.cgi?DT=20110714A#20110714A


　内容は前回前々回同様、参加者の食材・飲料持ち込みの寄せ集めの会。
　今回は12月開催でしたので、第一回と同じく鍋パーティーにしました。
　具材分量の調整があるために、鍋の具材だけは幹事陣で先に購入しておきます。

　今年の年末は、例年と比べると会社の方も忙しくなかったようで、殆どの参加者が休暇でした。
　18時頃から続々と人が集まり始め、19時を目処に鍋開始！
　その後も20時ぐらいまで順次来客が続きました。

＜GoPro 2 による広角映像。＞

　今回のパーティー用に T-falの鍋を2つと、TOSHIBA製の卓上ＩＨ調理器を購入。
　前々回は、実家から電気鍋を借用していたのですが、今後もこの会合は度々行われると思われるので、思い切って購入してしまいました。
　キッチンのガスコンロで、ある程度鍋を煮詰めてから、卓上ＩＨに鍋を移して保温しながら皆で鍋を突きます。
　その間に、２つ目の鍋をキッチンで作り始め、それをローテーションします。

　
　その他には、皆がそれぞれ持ち寄ったサイドメニューを食べながら盛り上がりました。
　勿論、ビールやワインなどのお酒も持ち寄りです。
　
　ケーキやお菓子も何人かが好き好きにチョイスして持ち込んでくれて、デザートもいっぱいでした。


　その後、みんなでゲーム大会。
　パーティーゲームでは無く、何故か“Ace Combat Assault Horizon”(Xbox 360版)を一人ひとり交代でプレイします。
　私が教官役で、プレイヤが入れ替わる度に操縦方法を指南して、フライトしてもらいました。
　一番やりたがっていたＯ先輩が一番下手だったり、ヘリ空撮が多いＹ先輩が安定したプレイを見せたり、意外だったのが女子のＲちゃんがずば抜けて上達が早くて、メチャクチャ上手たっだり。

　プレイしていない参加者は、生存戦略化された HVR-S270J や複数台の GoPro 2 を使ってゲームをしている人の様子や周りの冷やかしを撮影したりして、ENG課メンバーらしい（？）はしゃぎようでした。

＜HVR-S270J は我が家のホームビデオカメラですから。＞

　日付を跨いで、翌日の朝３時頃まで盛り上がり、解散。
　２名ほどが車で来ていたので、参加者はそれらの車に分乗するなどして、帰宅していきました。

　既に、第四回を行うよう声が上がっています。
　次回はいつ頃行いましょうか。
　今回も残念ながら日程が合わなくて参加できなかった希望者もいましたので、次回は是非とも参加してもらえる日時を模索したいですね。

＜お腹の赤ちゃんを含めて１３名の参加でした☆＞

　ちなみに相方は、国家事業である冬コミ（コミックマーケット８１）に参戦中で、不在でした。

*　*　*

　さてさて、2011年もあと僅か。
　今年も大変に皆様にはお世話になりました。
　来年も、Next-Zero.com を宜しくお願い申し上げます。

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−>>2011/12/22/(Thu)　GoPro HD HERO 2。

　数あるビデオカメラの中でも、業界の話題をさらっていくカメラの一つが、この “GoPro HD HERO 2” だろう。
　GoPro はその初代機の発売から、非常に注目を浴びたカメラであり、小型軽量にして超広角レンズ搭載。標準キットで防水ハウジングが同梱され、アウトドアからウォータースポーツまで幅広く活用することが出来る。
　本体価格も３万円程度と非常に安く、破損が心配される撮影シチュエーションでも、積極的に導入することが出来る。

　初代機では、いくつかの課題があったが、第二世代となる“GoPro HD HERO 2”では、細かいながらも幾つもの機能追加と改善が行われ、より一層魅力的なカメラとなった。

　GoPro は以前から欲しいとは思っていたのだが、先に会社が購入するなどして身近に接することが出来るカメラとなったので、一時期は購入欲が引き下がっていた。
　しかし、この秋に“GoPro HD HERO 2”が発売されることが分かり、待望の HDMI出力や 1080 30p での超広角撮影などが加わったことで再び物欲が頭を擡げてきたのだ。

　会社の後輩の中にも“GoPro HD HERO 2”を購入したいと考えている子が何人かいたので、共同購入を提案。
　米国本国から直接購入し、昨日無事に国際配送されてきた。

　開封して、早速テスト。
　操作方法などは、既に会社の初代 GoProで会得済みなので戸惑うところはない。
　ましてや、前面の小型液晶画面に分かりやすく項目が表示されるようになり、設定変更なども行いやすい。

　なによりもまずは、その超広角映像に感動。
　カメラを顔のすぐ目の前に構えて自分撮りをしても、顔全体がフレームに容易に収まってしまうのだから、思わず笑ってしまう。
　バラエティ番組でよく要求されるタレント用のヘルメットカメラの製作も、この広角のお陰で非常に楽になった。
　初代GoPro でもこの画角は実現していたのだが、720p モード時に限られており、1080p時は少し画角が狭くなる仕様だったのだが、“GoPro HD HERO 2”では 1080pモードでも、最広角を得られるようになり画質選択の幅が広がった。

＜（上）：この距離で、（下）の画角の映像が撮れる。＞

　また、感度や画質なども向上していると言うことなので、今後の利用でじっくりと“GoPro HD HERO 2”の性能を堪能していきたい。

　当サイトでのレンタルも考えているので、ご興味のある方はメールにてご連絡頂きたい。

※本日の、推奨物欲。

　

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−>>2011/12/21/(Wed)　生存戦略！！

　我が家の主力ホームビデオカメラと言えば“SONY HVR-S270J”だが、2011年度内に計画していた『 HVR-S270J 延命計画 』が完了した。

　付属レンズの操作フィーリングの悪さや、HDVフォーマットというディスアドバンテージを克服することが、この計画の骨子であった。

　まずはレンズ部分だが、こちらは以前に当サイトの読者さんである Nさんからお借りした FUJINON XT17s x 4.5BRM-K1 ＋ FUJINON WCV-X85 という構成をそのまま採用した。
　 FUJINON XT17s は 1/3 HDレンズとしては決して高画質のレンズではないが、一方で操作性は放送用レンズを触り慣れている身であっても、十分に納得できるだけのフィーリングを返してくれる。
　コストパフォーマンスは非常に優れており、何よりも HVR-S270J の見た目を劇的に格好良く変えてくれるので、一家に一台は欲しレンズだ。

　レンズフードも Nさんのチョイスした“CAVISION LH-120P”を私も購入しており、この“FUJINON XT17s x 4.5BRM”＋“FUJINON WCV-X85”＋“CAVISION LH-120P”の組み合わせを私は勝手に「Ｎ型装備」と呼んでいる。

　カメラヘッドの上に装備している LEDライトは、“SONY HVL-LBPB”。
　B&H で中古購入したために D-tapアダプターが欠損していたという騒動は記憶に新しい。
　写真での仕様は、その D-tapアダプターを利用して点灯可能な状態にしている。

　だが、この D-tapアダプターは、B&Hとの交渉の果てに得た $100 を原資にして購入した物ではない。
　実は、Symphonics の佐藤くんから無償で譲り受けた物なのだ。
　私の D-tap騒動の裏で、佐藤くん自身も“HVL-LBPB”の購入を考えていたらしく、「私の所では D-tapは使わないので“HVL-LBPB”を購入した暁には、D-tapアダプタをお譲りしますよ」と早い段階で言って頂いていた。
　B&H との交渉が本格化する手前の８月にはそんな話を頂いていたので、その後の B&H との交渉は“やりとり”そのものを楽しんでいた……というのが９月の私だった。
　佐藤くん、本当にありがとうございました。助かりました！！

　なお、B&H からリファンドされた $100 は、現在もプールしたままだ。


　そして、『 HVR-S270J 延命計画 』の最後の目玉が、ATOMOS SAMURAI による記録フォーマットのアップグレードである。
　当サイトでも度々紹介してきたように、ATOMOS SAMURAI は SSD や HDD に Apple ProRes422 フォーマットで HD-SDI出力を記録出来るソリッドレコーダである。
　現在、使用レポートを準備中なので詳細はそちらに任せるが、実に使えるレコーダである。
　シンプルだが柔軟性がある……とでも言うのか、さまざまな使用想定が出来る。

　写真では、ワイヤレス受信機のマウントブラケットを利用して ATOMOS SAMURAI をカムコーダ後部に抱かせるマウンタを作成し、カメラに装着している。
　ワイヤレス受信機のそれと同様に容易に脱着が出来る。
　また電源供給も D-tapから受けられるように SAMURAI用 D-tapアダプタを自作している。
　SAMURAI はバッテリーを２つ装着できる仕様で、片方のバッテリーが消耗すると、もう片側のバッテリーから電源が供給されるようになっている。
　D-tap利用時でも片側にはバッテリーを付けておくことで、万が一カメラ用のバッテリーが消耗して D-tapからの給電が途絶えても SAMURAI に装着しているバッテリーから電源が引き続き受けられ、急な停電による記録ファイルへの影響が無いよう、電源を二重化できる。

　LEDライトの“SONY HVL-LBPB”も“ATOMOS SAMURAI”も、D-tapからの電源供給で動くために、カメラバッテリーへの負担は大きいが、しかしバッテリー１つだけで電源をスマートに出来るので、非常に電源運用が簡単である。

　なお、ATOMOS SAMURAI での収録による画質差は顕著に表れている。
　詳細は矢張りレポートに譲るが、参考用に以下にサンプルの静止画を貼っておく。

＜クリックすると原寸表示＞

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